Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

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Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

Mensagem por Gil Brasil » 01 jul 2011, 23:41

Por aí navegando pela Internet, achei este acessório desenvolvido no Japão.

O engenho é simples: um fino cano de metal com uma espécie de base que se encaixa entre os lábios pelo instrumentista.

A intenção é ajudar o músico a direcionar o ar corretamente para dentro do bocal e do leadpipe, ou seja, a evitar que o ar se perca ou se dissipe pelas laterais do bocal e entre no leadpipe sem precisão.

Para quem não puder importar, pode conseguir produzir um caseiro com um cano da espessura mostrada no vídeo e colando algo em volta do início do cano em forma ovalada. Não custa tentar...

Note que a intenção é direcionar o ar reto para o bocal e o leadpipe, como já postei em diversos posts sobre esta necessidade.

No site do fabricante tem a opção de compra, mas é preciso ter cartão de crédito ou de débito internacional e verificar se enviam para o seu país.
Site do Brio-Brass

Vídeos no Youtube com explicações sobre o funcionamento do mecanismo.


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Re: Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

Mensagem por rmatosinhos » 02 jul 2011, 02:01

Existem várias variantes desse acessório como é o caso do P.E.T.E.

Existe muita polémica em torno desses acessórios, bem como o uso de um lápis entre os lábios.
Como se pode ver nos videos, o queixo sobe, fechando a embocadura, algo que não é, de todo, desejável.
Prefiro a abordagem dos professor Will Sanders, que utiliza um lápis leve e pequeno, com a ideia de um bebé a mamar utilizando os Músculos Obiculares da boca.
Desta forma o queixo permanece esticado e a embocadura não fecha totalmente.

Quanto à questão de soprar directamente para o orifício do bocal também é uma questão duvidosa.
Philip Farkas no seu livro (Philip Farkas, A Photographic Study of 40 Virtuoso Horn Players' Embouchures, (Bloomington, Indiana: Wind Music, Inc., 1970), 41 pp.) mostra como 40 instrumentistas profissionais em diversas posições da orquestra, usam diferentes ângulos para obter resultados de nível profissional e não necessariamente soprar para o orifício do bocal.

Como qualquer tipo de acessório, não se pode esquecer o factor comercial, pois é fácil, colocar vedetas a fazer apresentações.
(um pouco como colocar um famoso jogador de futebol a dizer na televisão que usa gilette e organics). Não foram esses produtos que o fizeram famoso..

Recomendo cautela nestes acessórios pois se não forem usados de uma forma correcta poderão provocar resultados indesejáveis.

Nada substitui o estudo regular do instrumento.

Este tipo de acessórios poderão ser úteis para visualizar, diagnosticar, tirar conclusões ou não...
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Re: Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

Mensagem por Gil Brasil » 02 jul 2011, 19:39

Existe muita polémica em torno desses acessórios, bem como o uso de um lápis entre os lábios.
Como qualquer tipo de acessório, não se pode esquecer o factor comercial, pois é fácil, colocar vedetas a fazer apresentações. (um pouco como colocar um famoso jogador de futebol a dizer na televisão que usa gilette e organics). Não foram esses produtos que o fizeram famoso..
Recomendo cautela nestes acessórios pois se não forem usados de uma forma correcta poderão provocar resultados indesejáveis. Este tipo de acessórios poderão ser úteis para visualizar, diagnosticar, tirar conclusões ou não...

R: Prezado Matosinhos, postei sobre o acessório porque você mesmo posta sobre vários acessórios comerciais. E no mais, testei a forma de funcionamento e achei de fato muito apropriada a questão da mecânica utilizada, pois ao direcionar o ar como se estivesse a soprar retamente para dentro do bocal, já me deu instantaneamente melhor noção da embocadura. Pensei como a gente muitas vezes não presta atenção na embocadura e um simples ajuste melhora muita coisa.

Como se pode ver nos videos, o queixo sobe, fechando a embocadura, algo que não é, de todo, desejável.
R: Não disse e nem quis dizer que tais acessórios são a solução para problemas de embocadura, mas que servem como parâmetro para melhorar a noção de boca-ar-bocal. "Um pedagogo disse que os lábios do trompetista devem ter a forma oval pequena" (VECCHIA, 2008, p. 44), ou seja, me parece que o acessório tem esta forma ovalada. Diga-se de passagem que o acessório serve para vários instrumentos, segundo o fabricante.

Prefiro a abordagem dos professor Will Sanders, que utiliza um lápis leve e pequeno, com a ideia de um bebé a mamar utilizando os Músculos Obiculares da boca. Desta forma o queixo permanece esticado e a embocadura não fecha totalmente.
R: De fato, bastante interessante esta abordagem do prof. Sanders, apesar que não vejo muita diferença entre um e outro, pois objetivo é direcionar o ar diretamente para o bocal. É mais uma técnica a ser tentada pelos trompistas e cada um saberá o que usar e o que o fará melhorar, e sempre contando com o acompanhamento de um professor, se possível.
Neste vídeo, ele dá mais algumas explicações:


Quanto à questão de soprar directamente para o orifício do bocal também é uma questão duvidosa.
Philip Farkas no seu livro (Philip Farkas, A Photographic Study of 40 Virtuoso Horn Players' Embouchures, (Bloomington, Indiana: Wind Music, Inc., 1970), 41 pp.) mostra como 40 instrumentistas profissionais em diversas posições da orquestra, usam diferentes ângulos para obter resultados de nível profissional e não necessariamente soprar para o orifício do bocal.

R: Permita-se discordar, mas o direcionamento do ar para o centro do bocal e para o leadpipe traz os melhores resultados, pois se trata de uma questão lógica, haja vista que o ar é aproveitado em sua plenitude, não havendo perdas nas paredes dos tubos do instrumento.

Inclusive num dos estudos postados hoje por você, Vecchia (2008) faz referência a isso:
1. "todo o esforço dos lábios deve ser feito em direção ao centro do bocal, tanto horizontalmente quanto verticalmente" (p. 42). Veja que ele fala em "esforço", não em "posicionamento", ou seja, não desmente Farkas, mas reforça que independentemente da posição preferida pelo trompista, o esforço deve ser ao centro.

2. "O maxilar inferior deve estar exatamente abaixo do superior, com os dentes incisivos (da frente) alinhados, fazendo com que o maxilar inferior se posicione para enviar a coluna de ar diretamente para o bocal, sem direcionar excessivamente
para cima nem para baixo." (p. 43) Neste ponto, assiste razão a você, quando diz que o acessório tende a fechar a embocadura, porém o acessório não é utilizado com o bocal, mas é posto entre os lábios para que o músico mentalmente imagine o entro do bocal após retirar o acessório. Contudo, Vechhia confirma que o ar deve ser direcionado diretamente para o bocal.

3. E mais: "O ar precisa se mover com velocidade dentro do instrumento, não somente do bocal." (p. 58). Se o ar é disperso pelo bocal, como poderá se mover com velocidade dentro do instrumento, certamente haverá 'turbulência do ar' e a perda de sonoridade e de aproveitamento de potência.

4. "Uma embocadura demasiadamente aberta é, raramente, melhor que uma embocadura demasiadamente fechada, isto é, quando permite que o ar se espalhe e o som perca o foco. O som produzido por uma embocadura muito aberta será leve e oco, sem centro ou ressonância; o resultado é uma sonoridade com ar." (p. 44). Apesar de estar um pouco confuso este trecho, o ar que se espalha faz o som perder foco e enfraquece a sonoridade.

4. "Muitos instrumentistas superam as irregularidades deslocando o bocal levemente para algum lado." (p. 53). Tem várias citações do tipo por Vecchia, mas somente em se tratando de alguma limitação ou problema físico do instrumentista.

Nada substitui o estudo regular do instrumento.
R: Concordo plenamente, e digo mais, o acompanhamento de um professor de qualidade é muito bemvindo.

Fonte:
Vecchia, Fabrício Dalla. Iniciação ao Trompete, Trompa, Trombone, Bombardino e Tuba: processos de ensino e aprendizagem dos fundamentos técnicos na aplicação do método Da Capo. Dissertação de Mestrado. Universidade Federal da Bahia, 2008.
----------------
No entanto, devo ressaltar que há polêmicas e controvérsias a respeito de vários temas na música, principalmente na questão embocadura, e todo instrumentista deve procurar sempre melhorar sua técnica buscando todos os recursos possíveis, e fazendo a seleção do que melhor lhe convier.

Grande abraço, Professor Ricardo Matosinhos.
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Re: Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

Mensagem por rmatosinhos » 03 jul 2011, 10:06

Estes equipamentos podem ser usados correctamente se apenas os músculos dos lábios forem utilizados. O grande problema é que são bastante pesados e na maioria dos casos (conforme se pode ver nos videos) conduzem a que o queixo comece a subir (fechando a embocadura). Por isso os exercícios do professor Will Sanders me parecem mais úteis, uma vez que são realizador com um lápis pequeno e leve e são controlados apenas com os músculos dos lábios, sendo que o queixo permanece esticado.

A questão do ângulo também é polémica.
Philip Farkas publicou 1962 o seu livro "The Art of Brass Playing" que tive de imediato muitos seguidores não só no mundo da trompa. Nele afirmou que o trompista devera alinhar os dentes superiores e inferiores para que o ar pudesse fluir directamente para o orifício do bocal, algo que, mesmo sem fundamento científico, à primeira vista faz sentido.
Imagem
Esta hipótese defendida por Farkas era contrária a uma corrente anterior do trombonista Donald Reinhardt com o seu "Pivot System".
8 anos mais tarde Farkas testou esta hipótese com o seu livro "A Photographic Study of 40 Virtuoso Horn Player’s Embouchures", e de facto comprovou que a sua teoria não estava correcta. Analisou a embocadura de 40 trompistas profissionais utilizando visualizadores e comprovou que todos utilizavam ângulos diferentes.
Imagem Imagem

O trombonsita David Wilken no seu site conta toda a história desta polémica temática

É bom, conhecer, é bom experimentar, agora recomendo cautela, especialmente nestes campos polémicos.
E, se há alguns instrumentistas que encaixam nas regras, grande parte dos "grandes" utiliza embocaduras tudo menos convencional.
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Re: Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

Mensagem por Gil Brasil » 03 jul 2011, 20:09

Matosinhos, nos estudos de Farkas sobre as posições, também devemos considerar que existem trompistas graves e agudos, o que certamente muda a posição dos lábios, além de que cada trompista tem as suas preferências ou até manias de posicionar os lábios.

Particularmente, quando direciono o ar diretamente para o bocal tenho ganho de performance e melhor acerto, mas de fato é preciso considerar cada individualidade.
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Re: Brio-Brass: melhora embocadura e notas agudas

Mensagem por rmatosinhos » 03 jul 2011, 21:27

No estudo fotográfico que Farkas realizou incluiu propositadamente trompistas agudos e trompistas graves e não havia de facto um padrão.
Nesse aspecto a abordagem de Reinhardt é mais completa, ao dividir os instrumentistas em diferentes categorias com características específicas, dependendo da posição dos dentes
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